暑期档电影市场似乎未能因新鲜赛博元素注入额外活力。极具个人风格的《从21世纪安全撤离》在上映15天后,评分从7.7下降至7.6。这微小的变动与作品中不完美的女性角色塑造密不可分。校园女神杨艺,作为一个符号化的角色,用人生崩溃帮助主角团确信“长大等于变坏”的观念。出场频繁的刘连枝,也在被动卷入拯救世界任务前,成为留学男友的依附。反倒是温峥嵘饰演的反派角色“三爷”,以其独特魅力吸引了观众的注意。
三爷通过了“森真子”测试,成为作品中唯一成功塑造的女性角色。虽无姓名,只有一个俗气外号,但其混乱邪恶的美更显得引人入胜。观众对展现野心与欲望的女性角色态度正在改变,不再是一边倒的批评,而是复杂的情感混合,既赞赏她们打破道德枷锁的勇气,又为她们的悲剧结局感到惋惜。
三爷的故事源于她想修复与儿子的关系。在被开除后,她心怀怨恨,走上歧途。为了弥补与儿子的裂痕,她不惜斥巨资策划一项灵魂召回计划,试图将1999年的意识植入2019年的人类大脑,重塑与儿子的关系。然而,她的努力终究未果,这种执着反倒成为她疯狂的象征。
银幕上,复杂的女性角色逐渐崭露头角。年轻柔弱的程小美在《周处除三害》中,略显被动,与之形成鲜明对比的是张贵卿,她的故事充满神秘色彩,观众对其充满探究欲望。她在灰色地带游走,作为黑道教母,她的复杂性与生命力引发人们的极大兴趣。
观众对女性角色的期望在改变。姚玉玲在《南来北往》中,拒绝因恋爱而自我牺牲,这种表现被视为先锋。观众不再接受那些遵循规则的女性必然得到命运奖赏的陈旧观念,而是渴望看到更多真实、复杂的女性形象。
时代在变,观众期待女性角色不再仅仅是花瓶,而是复杂、真实的人物。她们可以有污点,可以展现欲望,而不必为此受到惩罚。这样的角色让我们离真正的大女主又近了一步。
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