在热门剧《边水往事》中，观众的关注点并不在主角沈星身上。随着剧情的推进，角色“边水男团”逐渐吸引了更多的粉丝。反观沈星，尽管性格单纯善良，却被部分观众批评为“蠢”和“多管闲事”。
这种对“蠢角色”的厌恶并非个例。观众不再将善良单纯视为角色魅力的保护色，尤其在悬疑剧中，“蠢角色”常因不成熟的行为而导致重大失误。《边水往事》的沈星便是如此：初到边水时自作主张借款，结果陷入困境，险些毁了工厂。
相比之下，观众对《孤舟》中的顾易中等角色的反应则是“怒其不争”。他们频繁陷入敌人圈套，缺乏应有的冷静和智慧。古装剧《云之羽》中的宫子羽也遭到类似质疑，因其在权谋斗争中显得过于天真。
这种角色设计削弱了观众的观看体验。与之形成对比的是金庸笔下的郭靖，他的“傻”是大智若愚，最终成为大侠。反观不讨喜的蠢角色，往往自诩小聪明，缺乏真正的智慧。
观众对“蠢角色”态度的变化反映了审美观的转变。过去，国产剧中的“傻白甜”角色广受欢迎。但随着观众自主意识的增强，他们更青睐聪明、自强的角色。
角色若经常犯蠢会让观众失去代入感，甚至觉得被创作者低估智商。观众期待的是能即时满足情绪的角色，而不是慢慢成长的“养成系”。
从创作角度看，“蠢角色”有时是编剧推动剧情的工具，但若不精心设计，会牺牲角色逻辑。成功的剧作应通过细致刻画人物性格，用性格推动剧情发展。
《三大队》便因前期对角色性格的细致刻画，使后续剧情合理化。角色是否有魅力，取决于演员、编剧、导演的共同努力。观众已不愿再耐心等待角色成长，他们期待的是即刻的情感共鸣。
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